Полки книжного червя

«Юно́на» и «Аво́сь» — одна из наиболее известных русских рок-опер композитора Алексея Рыбникова на стихи поэта Андрея Вознесенского. Премьера состоялась 9 июля 1981 на сцене Московского театра имени Ленинского комсомола (режиссёр Марк Захаров, постановка танцев Владимира Васильева, художник Олег Шейнцис), в репертуар которого спектакль входит до сих пор.

В названии спектакля использованы имена двух парусников, «Юнона» и «Авось», на которых совершала своё плавание экспедиция Николая Резанова.

В основу либретто была действительно положена поэма «Авось» (1970), хотя для театральной постановки пришлось, естественно, дописывать многие арии и сцены. Поскольку слово «рок-опера» в то время были запрещены (как и рок-музыка вообще), авторы написали под названием произведения: «современная опера». Постановка танцевальных номеров была осуществлена балетмейстером Владимиром Васильевым, который также изначально почувствовал, что готовящаяся постановка не имеет аналогов на советской сцене.

В отличие от предшествующей рок-оперы Рыбникова «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты», которую комиссия отклоняла 11 раз, новый спектакль был разрешён сразу. При этом, по воспоминаниям Вознесенского, перед прохождением комиссии Захаров поехал с ним на такси в Елоховский собор, где они поставили свечи у иконы Казанской Божьей матери (которая упоминается в опере). Три освященных иконки они привезли в театр и поставили в гримерке на столике у Николая Караченцова, Елены Шаниной и Людмилы Поргиной, исполнительницы роли Богоматери («Женщины с младенцем», как было написано в программке).

Премьера оперы состоялась 9 июля 1981 на сцене Московского театра имени Ленинского комсомола, в главных ролях были задействованы Николай Караченцов (граф Резанов), Елена Шанина (Кончита), Александр Абдулов (Федерико). Через несколько дней, по воспоминаниям Рыбникова, на Западе были опубликованы скандальные статьи о спектакле, оценивающие его как антисоветский, что осложнило жизнь его авторам:

Западная пресса среагировала так, будто мы делали премьеру на Бродвее, а не в советской Москве. После этого меня очень надолго подвинули в тень. Спектакль играли, но не выпускали за рубеж, очень долго не выходила пластинка (на спектакль ведь ходит 800 человек 2-3 раза в месяц, а пластинка — это массовая известность). Меня даже не признавали автором, не подписывали со мной договор, и я судился с Министерством культуры СССР, на суд приходили иностранные корреспонденты… Выиграв суд, я попал в категорию людей, с которыми лучше вообще не связываться.

Однако через некоторое время благодаря Пьеру Кардену состоялись гастроли театра в Париже и на Бродвее в Нью-Йорке, затем в Германии, Нидерландах и других странах. Впоследствии опера была поставлена в Польше, Венгрии, Чехии, Германии, Южной Корее.

В «Ленкоме» более чем за четверть века спектакль выдержал сотни представлений и до сих пор идёт с неизменным аншлагом (исполнители главных ролей несколько раз менялись, хотя в роли Николая Резанова неизменно, до несчастного случая, выступал Николай Караченцов).

Первоисточник сюжета

Сюжет поэмы «Авось!» (1970) и рок-оперы основан на реальных событиях и посвящен путешествию русского государственного деятеля Николая Петровича Резанова в Калифорнию в 1806 и его встрече с юной Кончитой Аргуэльо, дочерью коменданта Сан-Франциско.

По воспоминаниям Андрея Вознесенского, поэму «Авось» он начал писать в Ванкувере, когда «глотал… лестные страницы о Резанове толстенного тома Дж. Ленсена, следя судьбу нашего отважного соотечественника». [3] Кроме того, сохранился и был частично издан путевой дневник Резанова, который был также использован Вознесенским.

Николай Резанов, один из руководителей первой русской кругосветной экспедиции, в 1806 прибыл в Калифорнию для того, чтобы пополнить запасы продовольствия для русской колонии на Аляске. Его полюбила 16-летняя Кончита Аргуэльо, с которой они обручились. Резанов был вынужден вернуться на Аляску, а затем ехать к императорскому двору в Санкт-Петербург, чтобы выхлопотать разрешение на брак с католичкой. Однако по дороге он тяжело заболел и умер в Красноярске в возрасте 42 лет. Кончита не верила доходившим до нее сведениям о смерти жениха. Только в 1842 английский путешественник Джордж Симпсон, прибыв в Сан-Франциско, сообщил ей точные подробности его гибели. Поверив в его смерть лишь тридцать пять лет спустя, она дала обет молчания, а через несколько лет приняла постриг в доминиканском монастыре в Монтерее, где провела почти два десятилетия и скончалась в 1857 году.

А спустя еще два века, произошел символический акт воссоединения влюбленных. Осенью 2000 года шериф калифорнийского города Бениша, где похоронена Кончита Аргуэльо, привез в Красноярск горсть земли с ее могилы и розу, чтобы возложить к белому кресту, на одной стороне которого выбиты слова Я тебя никогда не забуду, а на другой — Я тебя никогда не увижу.

Сюжет

Камергер Резанов, похоронив жену, решил отдать все свои силы служению России. Его предложения о необходимости попытки наладить торговые отношения с Северной Америкой долго не встречали отклика у властей, но, наконец, ему повелели исполнить желаемое путешествие. Перед отъездом Резанов говорит, что с юных лет его терзает одно обстоятельство, впечатление, которое произвела на него икона Казанской Божьей Матери — с тех пор он относится к Деве Марии скорее как к возлюбленной женщине, нежели как к Матери Божьей. Явившись ему в видении, Богородица говорит ему не ужасаться своему чувству и обещает молиться за него…

Под Андреевским флагом к берегам Калифорнии отплывают два корабля, «Юнона» и «Авось». В испанской в то время Калифорнии близится свадьба Кончиты, дочери губернатора, и сеньора Федерико. Резанов от лица России приветствует Калифорнию, и губернатор приглашает его, как посла императора Александра, на бал в честь шестнадцатилетия своей дочери. На балу Резанов приглашает Кончиту на танец — и это событие становится роковым в их жизнях и в жизни Федерико. Жених открыто ревнует, спутники Резанова заключают циничное пари, сможет ли тот «сорвать калифорнийский цветок». Мужчины понимают, что никто из них не отойдет в сторону без боя.

Ночью Кончита молится Деве Марии в своей спальне. К ней приходит Резанов со словами любви… В душе Кончиты в этот момент зарождается ответное чувство, и она отвечает Резанову взаимностью.

Но счастливая фортуна с этого момента отворачивается от Резанова. Жених Кончиты вызывает его на дуэль. Дела Российско-Американской компании идут плохо. Скандал, вызванный поступками Резанова, заставляет русских срочно покинуть Сан-Франциско.

Совершив тайную помолвку с Кончитой, Резанов пускается в обратный печальный путь. В Сибири он заболевает горячкой и умирает под Красноярском. А Кончита остается верной своей любви всю оставшуюся жизнь. Прождав Резанова тридцать пять лет - с шестнадцати до пятидесяти двух, она постригается в монахини и в келье доминиканского монастыря Сан-Франциско оканчивает свои дни.

Решила просветить сына, посмотреть с ним мою любимую рок оперу. Смотрели версию 2002 года с Николаем Караченцывым, Анной Большовой и Виктором Раковым в главных ролях, до этого я смотрела и слушала только версию 1983 года. Спектакль отличается содержанием, но зато телеверсия более красочная и эффектная. После просмотра сын меня поверг в шок.
"Мама, ты считаешь что это о любви? Да эта история о не слишком порядочном человеке и глупенькой дурочке. Он же поставил под удар торговые и политические отношения двух стран и судьбу молоденькой девушки, только из-за того что прибор в штанах не умеет держать. Конечно побежал бегом в Питербург грех отмаливать, его царь за это за головке не огладил бы. Ему главное было первому рассказать свою версию пока слухи не пошли. А ей после такого скандала только и оставалось ждать, да кто бы ее за муж взял. Пусть спасибо скажет, что ее католичку после такого в монастырь не упрятали грехи замаливать."
Вот оно наше циничное и реалистичное будущее. Теперь сижу вся в раздумье не ужели 13 летний мальчик разглядел больше чем мы в свое время. Или версия спектакля более жесткая, или мы были более романтишные.

Вообще-то поэма Вознесенского, по которой был поставлен спектакль, однозначно о любви. Прямым текстом, русским по белому. Взаимной и очень сильной. Причем по реальной истории. В Петербург Резанов поехал по делам - а заодно просить позволения на брак и "гражданство" для жены (а не "оправдываться").
.Если бы брак разрешили, это бы сильно способствовало как раз укреплению отношений. Резанову светило стать губернатором Калифорнии (вместо Шварценеггера ) Кончита же ждала не "кто бы ее замуж взял" - предлагали, и не раз, - а конкретно возвращения жениха, ибо они были официально помолвлены. А когда поняла, что он не вернется, ушла в монастырь. За какие грехи ее было туда "упекать", собственно? За помолвку с русским?

http://www.romeo-juliet-club.ru/lovemuseum/conchita.html

Ох, как же любят люди нагнетать страдания... Мало их в жизни, так и рок-опера туда же, нет что бы счастливый конец, так нет, окончание еще хуже, чем у Шекспира. А опера классная.

Zolotinka, c реальными историями сложно: и хотел бы выкрутить счастливый конец, ан герой-то помер

История вещь сложная и разнотрактуемая вот обсолютно другая версия этих отношения, кстати весьма далекой от любви.
[url]http://ru.wikipedia.org/wiki/Резанов,_Николай_Петрович[/url]
Да и как человек он описан далеко не самый приятный, а если вспомнить книгу Владислава Крапивина "Корабли и капитаны" основанной на дневниках Крузернштейна таки и в обще гад еще тот.
В своем последнем письме от 24 -26 января 1807 года своему свояку, директору РАК Михайло Булдакову Резанов так отзывается о своей калифорнийской невесте: «Из моего калифорнийского донесения не сочти меня, мой друг, ветреницей. Любовь моя у вас, в Невском под куском мрамора, а здесь – следствие ентузиазма (орфография Резанова.- Авт.) и очередная жертва отечеству. Контенсия мила, добра сердцем, любит меня, и я люблю ее и плачу, что нет ей места в сердце моем». Подобное замечание сделал в своем дневнике доктор Лангсдорф: «Все-таки надо отдать справедливость оберкамергеру фон Резанову, что при всех своих недостатках он все же отличается большими административными способностями. И не все человеческое ему чуждо. Можно было бы подумать, что он уже сразу влюбился в эту молодую испанскую красавицу. Однако, в виду присущей этому холодному человеку осмотрительности, осторожнее будет допустить, что он просто возымел на нее какие-то дипломатические виды». (http://america-xix.org.ru/russkie/rezanov.php)
А в спектакле вызвавшем такую реакцию сына, однозначно показано, что Резанов вынужден был обручится по тому что обесчестил Кончиту.

Не смогла пройти мимо кодовых слов -"Юнона и Авось"... Слабость моя

Перво-наперво, всегда, как мне кажется, следует разделять спектакль (и произведение Вознесенского) - и реальные исторические образы. Смешение их чревато недопониманием или неверной трактовкой и одного, и других. А иначе хорош получается действительный камергер - "Российская Империя тюрьма, но за границей та же кутерьма..." и "и облив самогоном сожгите у надменных дверей дворца..."!...

Честно скажу, ни разу не смогла от первой до последней секунды посмотреть постановку 2002 (или 4?) года. Все фрагментами. Несмотря на присутствие в нем еще тогда Н.П. Караченцова. Так как рано или поздно наступает момент, когда у меня, как у бультерьера, сжимается челюсть, и я срочно переключаюсь на запись с 1983 года. Поэтому мне трудно судить о сцене любви в новой версии. Но первоначальная - это именно сцена Любви.

Колебания и страх девушки - да, раскаяние Резанова - да. Но эти эмоции органично вписываются, имхо, в человеческую натуру и представленную ситуацию. Они как раз исключают "насилие", а тем более, "соблазнение". Они свидетельствуют об искренности порыва Резанова и чистоте Кончиты. А испанское "Я тебя люблю" Кончиты? А полный нежности, испуга, предчувствия танец на балу? А падающий на колени перед Фернандо Резанов? Само их примирение - примирение двух любящих мужчин. Да песня сама, песня - "Я тебя никогда не забуду", сдавленный голос Резанова-Караченцова, "возьми меня, возлюбленный, с собой" Кончиты, "не надо, я понял!" Резанова... Вот она, матрица, эталон, в котором, по-моему, и намека не было на "не слишком порядочного" человека и "глупенькую дурочку"...

Но время и потреба публики, видимо, вносят свои корректировки в образы. Знаете, Роксана, наверное, это сейчас модно. Об этом еще Франсуаза Малле-Жорис в "Бумажном домике" писала. Как некогда табу было признание физиологической стороны отношений двух людей, так сейчас - зачастую признание эмоциональной стороны становится объектом для показного недоумения и насмешки. Показного - потому что все-равно никуда желание любить и быть любимым не денется.
А потом, редко кому приятно признавать превосходство над собой даже выдуманных образов. Проще отказать событиям в реальности, объяснить ихсугубо корыстными мотивами, либо отсутствием другого выхода... Хотя пример Кончиты-то не единственный. Взять хотя бы близкий нам образ Нины Чавчавадзе, до конца жизни хранившей верность своему убитому супругу.

Историческую сторону дела Ирена уже прекрасно прокомментировала.

Знаете, я когда наткнулась в сети на это самое последнее письмо Резанова - у меня как-будто все кусочки мозаики встали на место. Если бы 40-летний мужчина, опытный, жизненно-мудрый, который к тому же был женат и был счастлив, а потом схоронил любимую жену вдруг воспылал великой юношеской любовью к 16-летней, даже умной, красивой и образованной девушке - было бы это как-то... странно и легкомысленно, что ли, поверхностно. А тут... живущая глубоко любовь к усопшей жене и крайне теплое, уважительное отношение к девушке, достойной чувства. И печаль, что не может ей дать того, что уже отдано любви "в Невском под куском мрамора"... Для меня в свое время образ исторического Резанова только выиграл от этого.

И нелицеприятность Резанова, и разные, буквально полярные точки зрения на его личность, и (про мемориа!) тот факт, что для Кончиты наверняка немаловажным был ранг жениха и перспективы, которые дает брак с ним.. все оно так.

Но - факт. Николай Резанов сделал очень много для своей родины, и сделал бы больше, если бы не скончался.
И - факт - Кончита ждала Резанова пресловутых тридцать пять лет...

А значит - аллилуйя.

А поспорить на тему Певцов круче Караченцева никто не желает?

Не желаю только по одной причине, очень люблю обоих артистов, а Рязанова в исполнение Певцова не видела. Хотя очень хотелось бы.

М, а Певцов петь-то вообще умеет? Как то не замечено за ним такое.

Мммм, вы пропустили сию пикантную подробность? Ну как жес, участие в нескольких шоу типа ту звезды, и в нескольких проектах см иствикские ведьмы по одноименному класссическому произведению. Певцов пивец, его фамилия обязывает.
Хотя я лично ни того ни другого сладкоголосыми соловьями бы не назвал. Зато Дима там с усами и щетиной. Опять же весь какой то полупьяный такой, больше похож на настоящего русского... Но оба неплохо берут харизмой, что в этой роли и есть главное. Так что фэны фыркающие на Певцова делают это чисто по фанатской привычке, опять же трагичный ореол вокруг Николая.

Я так поняла,что не видя Певцова в роли Рязанова, много потеряла.

чойто, мне нравилось первое исполнение, и конечно не самые поздние версии исполнения у Караченцева. Поздние..
А Певцова последний раз я видела в дешевых боевиках в девяностые

Резанов-Певцов не дотягивает по эмоциональному накалу до Караченцева.

А он с Фернандо из стаканов пьет? Если да - тогда рассмотрим кандидатуру.
А если без шуток - не хочу никого обидеть, а уж тем более "фыркать". Должны быть новые Резановы, новые Кончиты, они должны искать своих героев, спектакль должен жить... желательно, с той эмоциональной и идейной составляющей, которая в нем была задумана изначально.
Но: лично для меня Караченцов - Резанов и Шанина -Кончита есть и будут всегда Теми, неповторимыми, эталонными, что ли... Даже не лучшими, а просто вне конкуренции.

А что касается сладкоголосости - думаю, при выборе Резанова это должен быть лишь один из критериев, да и то далеко не первый. Буквально неделю назад к нам Рыбников приезжал со своей "Юноной...". Уж там актёр пел - и даже в ноты попадал, и даже все до конца почти вытянул. А Резанова на сцене от этого не прибавлялось. (хотя, в принципе, потенциал есть - если не зазвездят...).

P.S. Можно еще, конечно, замутить тему - кто лучше, Шанина или Большова,и обязательно в качестве критерия вспомнить про испанскую внешность.

Если уж говорить про актеров...Возможно это прозвучит грубо, но незаменимых людей нет, а актеры, играющие сейчас Резанова, могли бы прекрасно справиться с этой ролью, если бы не пытались пародировать (извините, другого слова я тут подобрать не могу) Караченцова. Они должны приносить в спектакль что-то свое, а не пытаться повторить. Потому и остается эта роль ролью одного актера, а у других не хватает "эмоционального накала".
Я видела спектакль с участием Ракова. И даже понравилось, неплохо сыграл. Но было видно как он старается, пардон, не облажаться. Вот в чем отличие от Караченцова: он жил ролью, а не пытался попасть в нее.
Это хорошо, это замечательно качество для актера, и за это мы любим Караченцова. Но неправильно было на главной роли только Николая Петровича оставлять. Потому что в 39-40 лет нормально играть 43-летнего Резанова, а в 58 - уже, мягко говоря, не комильфо. Возраст не спрячешь, он прекрасно виден даже с задних рядов в театре. Да и по актеру видно, что он уже сам до себя не дотягивает.

Про свои впечатления же могу сказать, что спектакль этот нужно смотреть не из-за актеров и их игры. И даже не смотреть его нужно, его нужно слушать. Независимо от того кто играет, музыка не меняется, она была, есть и будет прекрасной.